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AMÉLIORATION AUX INSTRUMENTS A VENT
L'invention concerne les instruments à vent de la famille
des bois, mêmes ceux généralement en métal (tels que les
flûtes Boehm ou les saxophones), et plus particulièrement
les instruments à anches, double ou simple, tels que
hautbois, bassons, cors anglais, clarinettes, saxophones,
taragots ou autres.
Dans ce domaine, les instruments - surtout les instruments
de qualité - sont généralement fabriqués en séries très
limitées et la part de main d'~uvre dans le prix de revient
est extrêmement élevée.
Un des problèmes auxquels sont confrontés les facteurs
d'instruments est qu'en plus du temps nécessaire à sa
fabrication proprement dite, chaque instrument doit ensuite
être réglé et accordé, ce qui demande encore de nombreuses
heures d'un personnel très qualifié.
Une conséquence paradoxale de cette situation est que les
innovations sont très limitées, les facteurs d'instruments
ayant tendance à répéter des schémas éprouvés, avec une
faible marge de man~uvre pour se plier aux exigences des
utilisateurs proprement dits , les musiciens. Ces derniers
demandent des instruments aux belles sonorités, robustes,
légers et permettant un doigté précis.
Un autre problème tient à la maintenance des instruments .
leurs mécanismes souvent délicats s'accommodent mal des
heurts et aléas divers auxquels ils sont soumis durant leur
manipulation. Mais qui dit robustesse dit mécanismes
lourds. Un point auquel beaucoup de chercheurs se sont
attelés est l'amélioration de l'étanchéité des clés, soit
par des tampons améliorés (US-5,717,151), soit par
l'adjonction d'une articulation à coupelle montée à
l'extrémité des bras (fixes) portant les clés, améliorant
ainsi l'homogénéité du contact (WO 98/38627). Certains ont
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cherché à améliorer la tringlerie (US-4,250,791) et ses
supports (EP 0 762 379).
On a cherché a doté les instruments de mécanismes
facilitant les réglages et la qualité du doigté sans
alourdir les instruments.
On a cherché également à tirer parti de l'allégement des
instruments et de l'amélioration de la tringlerie pour
concevoir un instrument offrant des possibilités
acoustiques nouvelles, tel qu'un instrument à corps doubles
aussi maniable qu'un instrument à corps simple
traditionnel.
Les instruments à vent à corps multiples connus sont en
effet, si l'on excepte l' « autos » de la Grèce antique, de
simples combinaisons d'instruments simples accolés (voir
US-2, 232, 151 , US-4, 341, 146) sans tringlerie commune et ne
permettent pas d'obtenir de sonorités ou de possibilités
d'interprétation réellement novatrices.
L' obj et de l' invention est un instrument à vent comprenant
des touches actionnant des clés via une tringlerie dans
lequel que le bras (15) d'au moins une des clés est fixée à
la tringle qui l'actionne par une fixation démontable
permettant le démontage et l'ajustement au moins angulaire
de la dite clé par rapport à la dite tringle.
Suivant un mode de réalisation préféré, une fixation
démontable comprend une partie fixe formée de deux
plaquettes espacées solidarisées en substance
perpendiculairement à la tringle correspondante.
La fixation d'une clé sur une tringle permet de préférence
également un ajustement radial de la clé par rapport à la
tringle.
Suivant un mode de réalisation avantageux, la partie mobile
de la fixation démontable comprend un manchon fendu muni
d'un moyen de serrage et une tige en substance cylindrique
apte à être immobilisée par serrage dans ce manchon fendu.
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Suivant un mode de réalisation préféré, la tringlerie est
constituée de tiges creuses à parois minces en un matériau
léger et rigide (tel que l'inox, de la fibre de carbone,
etc.) montées sur des embouts en un matériau de friction ;
les tiges creuses sont de préférence en acier inoxydable ou
en fibres de carbone et les embouts de préférence en
laiton, en bronze, en nylon ou en PTFE.
La tringlerie peut comprendre également des organes de
butées ajustables suivant le même principe, qui comprennent
une partie fixe formée de deux plaquettes espacées,
solidarisées en substance perpendiculairement à la tringle,
et un doigt pivotant.
Suivant un mode de réalisation avantageux, la tringlerie
est montée de façon pivotante sur des supports formés de
profilés creux soudés en T, en remplacement des boules de
clétage traditionnelles.
Suivant un mode de réalisation préféré, la tringlerie
comprend des ressorts de rappel en aiguilles maintenus sur
les boules de clétage par un étrier à vis de serrage
correspondantes, ce qui permet de les remplacer facilement
en cas de bris et, la vis agissant sur le ressort, d'
ajuster le tarage de ce dernier.
Des résonateurs sont de préférence disposés entre le corps
de l'instrument et au moins un support de pouce .
L'anneau de suspension de l'instrument est avantageusement
associé au crochet de pouce, ce qui permet d'éviter des
déformations du corps.
Suivant un mode de réalisation avantageux, la tringlerie
comprend au moins une touche dont le mouvement est transmis
à la clé correspondante par l'intermédiaire d'un fil souple
muni d'un système de renvoi agissant sur des leviers.
L'invention a également comme objet un instrument à vent
tel que décrit ci-dessus, en forme d'aulos qui comprend
deux corps accolés, la tringlerie comprenant un jeu de
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touches permettant d'actionner simultanément et/ou
distinctement les clés correspondantes de chacun des deux
corps.
Suivant un mode de réalisation avantageux, cet instrument
comprend deux embouchures accolées de façon à permettre de
souffler simultanément et/ou distinctement dans les deux
corps.
Suivant un mode de réalisation préféré, l'instrument
comprend au moins une anche maintenue en place sur son bec
par une ligature formée de fils métalliques munis d'un
dispositif de mise sous tension, les dits fils appuyant sur
le bec par l'intermédiaire de tubes métalliques creux
disposés longitudinalement autour du bec.
D'autres particularités et avantages de l'invention
ressortiront de la description ci-après de modes de
réalisation particuliers de l'invention, référence étant
faite aux dessins annexés.
La Fig. 1 est une vue générale d'un instrument de musique
suivant l'invention.
La Fig. 2 est une vue schématique en perspective et en
éclaté d'un détail de réalisation de la tringlerie de
l'invention.
La Fig. 3 est une vue en perspective d'un autre mode de
réalisation des clés de l'instrument de l'invention.
La Fig. 4 est une vue en coupe d'une série de variantes des
embouts de la tringlerie de l'invention.
La Fig. 5 est une vue générale en perspective d'un
instrument double suivant l'invention.
La Fig. 6 est une vue schématique en perspective d'un jeu
de touches.
La Fig. 7 est une vue schématique en coupe suivant le plan
VII-VII de la Fig. 6.
La Fig. 8 est une vue du dessous du bec de l'instrument
représenté à la Fig. 5.
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La Fig. 9 est une vue schématique en perspective d'une
transmission à câble de l'instrument de l'invention.
La Fig. 10 est une vue schématique en perspective du revers
de l'instrument de la Fig. 5.
5 La Fig. 11 est une vue détaillée du repose-pouce gauche de
l'instrument de la Fig. 10.
La Fig. 1 est une vue générale d'un instrument à vent 1
auquel est appliqué le mécanisme amélioré de l'invention.
I1 s'agit ici, en l'occurrence d'un saxophone ténor, sur
lequel on distingue le corps 2, le bocal 3, le pavillon 4,
la culasse 5, le bec 6 sur lequel est montée une anche 8
maintenue par une ligature 10. Pour des raisons de
concision on désignera dans la suite du texte l'ensemble
[bocal - corps- culasse- pavillon] sous la dénomination
générale de « corps » 2.
Les clés 12 (ou coupelles) venant s'appliquer sur des
cheminées 14 permettent à l'interprète de produire les
différentes notes sont montées sur des bras 15 et sont
actionnées soit directement, soit par l'intermédiaire de
tringles 16 actionnées par des touches 18. Les touches 18
sont rassemblées de façon à pouvoir être actionnées de
manière coordonnée par les doigts des deux mains de
l'exécutant.
Les particularités de l'instrument 1 apparaissent mieux sur
la vue détaillée à la Fig. 2. Dans le présent instrument 1,
à la différence d'un instrument à tringlerie classique,
faite de barres de laiton massives reliées de façon rigide,
les bras 15 sur lesquels sont montées les clés 12 sont
reliées aux tringles 16 de façon amovible, par
l'intermédiaire d'une fixation démontable 19 permettant une
désolidarisation rapide de la clé 12 et de la tringle 16 de
même qu'un réglage de la position relative de ces deux
parties.
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La fixation démontable 19 du bras 15 montrée à la Fig. 2
comprend une partie fixe 20 formée de deux plaquettes 28
solidaires de la tringle 16 et une partie pivotante
22,angulairement ajustable. La fixation 19 montrée à la
Fig. 2 offre de surcroît une possibilité d'ajustement
radial par rapport à la tringle 16 . la partie pivotante 22
comprend un manchon fendu 24 dans lequel une tige
sensiblement cylindrique 25 (solidaire de la clé 12) est
insérée. Une vis 26 sert à la fois d'axe de pivotement à la
partie pivotante 22 et de moyen de serrage pour le manchon
fendu 24. Les deux plaquettes 28 sont parallèles et en
substance perpendiculaires à la tringle 16.
En desserrant la vis 26, on peut à la fois rectifier
l'inclinaison de la clé 12, son parallélisme et sa position
radiale par rapport à la tringle 16.
L'avantage de l'invention devient apparent lorsqu'on se
réfère à la Fig. 1 . la tringlerie d'un saxophone est
complexe; les tringles 16 et mécanismes actionnant les
différentes clés 12 sont imbriqués les uns dans les autres
et doivent donc être démontés dans un ordre rigoureux. En
conséquence, la réparation ou le réglage le plus simple
implique, surtout si le problème se situe dans les notes
graves, un long démontage et la nécessité d'un
réajustement minutieux de toutes les pièces entre elles
(notamment la position relative des clés et des touches qui
les actionnent).
Par contraste, la tringlerie à bras 15 à fixation
démontable selon l'invention permet une intervention
sélective et, là où un ajustement est nécessaire
(notamment, après remplacement du tampon d'une clé 12),
d'effectuer cet ajustement sans modification des positions
des autres pièces. Les plaquettes 28, quant à elles,
procurent, contrairement aux tiges coudées ou soudées
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classiques, une liaison légère, exempte de jeu et largement
insensible à la torsion.
Comme la pression des clés sur le pourtour des cheminées
peut être facilement équilibrée, les tampons s'usent de
façon plus régulière et doivent donc être remplacés moins
souvent.
Ce qui différencie également les tringles 16 de l'invention
de celles d'un instrument classique est qu'au lieu de faire
appel à des barres de laiton (métal pondéreux et
relativement ductile) les tringles 16 sont constituées de
profilés métalliques à paroi mince 30(en l'occurrence, des
tubes en acier inoxydable) permettant d'obtenir, pour un
poids de matériau infiniment moindre, des qualités
mécaniques considérablement accrues (notamment, la
résistance à la torsion). Pour préserver la facilité
d' usinage et le centrage de ces tubes à paroi mince 30, on
insère à leurs extrémités des embouts cylindriques 32
réalisés en un matériau de friction tel que le laiton, le
bronze voire le nylon ou le PTFE. Le gain de poids réalisé,
l'inertie réduite du mécanisme, sa rigidité accrue et la
réduction du frottement entre les différentes pièces en
présence entraînent une conséquence inattendue pour les
utilisateurs de l'instrument . la précision du jeu est
améliorée, ce qui ouvre de nouvelles possibilités aux
interprètes (surtout les virtuoses) qui peuvent développer
un toucher plus précis ou un jeu plus rapide, et également
aux compositeurs.
On peut, en outre, injecter dans les profilés creux 30 une
mousse expansible de type polyuréthane, ce qui en améliore
la résistance aux chocs et évite l'apparition éventuelle de
vibrations parasites.
Les embouts rapportés 32 procurent un autre avantage .
lorsqu'à la longue, du jeu apparaît dans la tringlerie, il
n'est plus nécessaire de procéder à un coûteux réusinage
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des pièces, comme dans l'art antérieur . il suffit en effet
de remplacer les embouts 32, qui sont produits suivant des
dimensions standardisées (Voir Fig. 4) et dont les
dimensions réduites permettent un stockage à peu de frais.
Comme on le voit à la Fig. 4, différentes variantes de ces
embouts 32 peuvent servir indifféremment pour le centrage
de la tringlerie 32a, comme paliers 32b ou pour
l'aboutement de pièces 32c.
En vue d'alléger encore l'instrument, et d'améliorer
en outre ses facultés de résonance, les supports de
tringles 36 ou « boules de clétage », traditionnellement en
laiton massif (cfr. le document EP 0 762 379), sont
réalisés en tubes creux assemblés en T. On utilise ici de
préférence du laiton, dont la fréquence de résonance est
proche de celle du corps de l'instrument ; ce qui est
habituellement considéré comme une entrave au développement
du timbre de l'instrument devient ici un apport harmonique.
Détail de réalisation qui a son importance, le ressort
de rappel 40 de la tringle 16 qui, comme sur les
instruments classiques, a la forme d'une aiguille 40 n'est
pas serti dans la boule de clétage 36, mais maintenu par un
étrier 42 à vis de serrage, ce qui permet de le remplacer
facilement en cas de bris, (qui constitue un incident assez
fréquent) et de surcroît d'en ajuster le tarage en agissant
sur la vis de serrage.
La Fig. 3 illustre un autre mode de réalisation
possible de la partie mobile 22: la position de certaines
clés 12 les mettant pratiquement à l'abri d'un dérèglement
radial dû à des chocs ou des heurts, la partie mobile 22
est formée sur le bras 15 de la clé ou consiste en une
simple bague 44 soudée ou brasée directement à celle-ci.
Comme le montre la Fig. 2, les butées 45 permettant de
fixer la position des clés 12 au repos peuvent également
être munies d'une fixation ajustable sur deux plaquettes 28
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perpendiculaires à la tringle 16, identiques à celles des
clés 12, ce qui permet au musicien d'ajuster, en quelques
tours de vis, l'instrument à sa main. Cette butée peut être
munie, comme représenté, d'une jambe de longueur fixe ou
une buselure munie d'une vis de butée ajustable, montée
éventuellement elle-même sur des doubles plaquettes 28.
Une autre particularité de l'instrument de l'invention
est illustrée à la Fig. 9. Certaines clés 12,
essentiellement celles qui sont maintenues normalement
fermées, ne nécessitent qu'un effort réduit, assuré par un
ressort. La tringlerie nécessaire pour les actionner peut
être, au vu de leur position, très longue et également très
encombrante. Dans le mécanisme amélioré de l'invention,
cette tringlerie est remplacée par un câble souple 47
agissant, via deux organes de renvoi 48, sur des leviers 49
solidaires respectivement d'une touche 18 et de la clé 12
correspondante. Cette disposition est particulièrement
avantageuse pour les clés 12 de côté ainsi que pour les
doigtés alternatifs.
Ce câble 47 est avantageusement constitué d'un fil de
nylon et pourvu d'un dispositif de tension (non
représenté). Les organes de renvoi 48 sont par exemple des
crochets à contact glissant ou des poulies 48.
Une ligature 10, dont un mode de réalisation
particulier est illustré à la fig 8, est constituée de fils
métalliques 56 tendus par une vis 58 sur des cylindres
métalliques creux 51. Cette ligature assure, par
l'intermédiaire d'une plaquette de pression 60, un bon
maintien de l'anche 8 sur le bec 6, mais aussi le
développement d'harmoniques et contribue ainsi à développer
le timbre particulier de l'instrument.
L'allègement de l'instrument de l'invention et la
possibilité d'intervenir sans difficulté sur la position de
chaque clé 12 ont permis de développer un type d'instrument
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à double corps 52 entièrement nouveau, dont un exemple est
illustré à la Fig. 5.
I1 s'agit d'un saxophone munis, comme un aulos, d'un
double corps 2a, 2b. Cet instrument 52 n'est pas plus lourd
qu'un instrument classique à simple corps, et offre de
surcroît des possibilités musicales bien plus étendues. Il
permet notamment, grâce à son double corps, la production
de sons additionnels et/ou différentiels (par addition ou
soustraction des fréquences produites), ce qui étend le
registre atteint par chacun des deux corps 2a, 2b.
Le présent instrument double 52, à la différence des
instruments doubles connus cités dans le préambule, est
doté d'une tringlerie à renvois permettant à l'interprète
d'actionner avec le même doigt, comme cela est représenté
schématiquement à la Fig. 5, les clés correspondantes de
chacun des deux corps 2a, 2b.
En cas d'intervalle, le corps de droite 2a donne
normalement à entendre des sons plus graves que celui de
gauche (2b).Il s'agit d'une simple option et l'on peut
parfaitement, sans sortir du cadre de l'invention, choisir
l'option inverse.
Les surfaces d'appui des touches 18a, 18b sont
accolées et leurs courses sont ajustées de façon à ce que
l' interprète puisse les actionner au prix d' un déplacement
imperceptible des doigts. On peut également prévoir des
touches l8ab (non représentées), actionnant simultanément
les clés homologues 12a, 12b sur les deux corps 2a, 2b. Ces
touches l8ab sont regroupées de façon adéquate avec les
touches 18a, 18b actionnant distinctement les clés 12a, 12b
de chacun des deux corps 2a, 2b. Ce mécanisme particulier
permet à l'interprète de jouer certains passages musicaux à
l'unisson ou en contrepoint, et ce sur toute l'étendue de
chacun des deux corps de l'instrument, au contraire de ce
que permet l'instrument décrit dans US 4,341,146.
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Les touches 18a, 18b, voire l8ab étant disposées
pratiquement comme sur un instrument classique (à simple
corps) il faut peu de temps à un instrumentiste habitué à
un doigté classique pour assimiler les particularités du
jeu du présent instrument 52.
Le présent instrument 52 permet des associations de
son inusitées et ouvre la porte à la création d'oeuvres
musicales nouvelles.
L' instrument double 52 de l' invention, comme montré à
la Fig. 5, utilise un double bec 53 (voir Fig 8). Celui-ci
comprend deux anches 8 distinctes disposées chacune dans
l'axe d'un des corps 2a, 2b. Le bec double 53 peut être
assimilé à deux becs simples 6a et 6b dont les faces
proximales 54 auraient été rognées de manière à obtenir un
plan commun.
Les deux becs sont clavetés ensembles ; on laisse un
espace suffisant entre les plans de chacun des deux demi-
becs pour leur permettre de vibrer de manière autonome à
des fréquences différentes sans altérations mutuelles ; ces
deux demi-becs ne forment qu'une seule entité munie de deux
cavités résonnantes dont l'harmonisation peut être
différente.
On constate que, de façon surprenante, le bec double
53 permet au musicien non seulement de souffler de façon
équilibrée dans les deux « demi-instruments », mais en
outre, avec un peu de pratique, de diriger son souffle de
façon sélective ou proportionnée dans chacun des demi-
instruments.
Le problème que pourrait poser le maintien ferme et
équilibré des deux anches 8 sur le bec double 53 est résolu
par l'usage d'une ligature 10 constituée de fils
métalliques 56 tendus par deux vis 58 distinctes sur des
cylindres métalliques creux 51. Cette ligature 10 assure
non seulement, par l'intermédiaire de plaquettes de
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pression distinctes 60, un maintien indépendant de chacune
des anches 8, mais encore le développement d'harmoniques et
elle contribue ainsi à développer le timbre particulier de
l'instrument.
Pour simplifier la tringlerie, l'instrument double
représenté à la Fig. 5 est formé de deux corps dont l'un
est « inversé », c'est-à-dire que le corps de droite est un
instrument « gaucher ». I1 va de soi que le principe de
l'invention s'applique aussi bien à des corps droits
accolés.
Le timbre de l'instrument de l'invention est également
amélioré par l'adjonction de résonateurs 62 disposés entre
le corps de l'instrument et les supports de pouce 64, 66,
comme montré à la Fig. 10.
Le crochet de pouce droit 64 et le bouton de pouce
gauche 66 sont en effet solidarisés au corps de
l'instrument via des cylindres résonnants 62.
La Fig. 11 permet de voir trois cylindres résonnants
62 fixés entre le bouton lui-même 66 et un cylindre 68 qui
lui sert de support.
On remarque, à la Fig. 10, la conception particulière
du crochet de pouce 64. Le crochet de pouce 64 est soudé
sur deux tronçons de cylindre 62 disposés transversalement,
vissés sur des barrettes longitudinales 70 soudées sur
chacun des deux corps 2a, 2b. Dans le cas de l'instrument
double 52, ces cylindres 62 contribuent en outre, avec les
broches 63 (dont une seule est visible, sur la Fig 5) au
maintien des deux corps accolés. Conception doublement
originale, l'anneau de suspension de l'instrument 72 fait
corps avec le crochet de pouce 64.
Cette construction présente une série d'avantages à la
fois pour la qualité du son et la durabilité de
l'instrument. En effet, le point d'appui que constitue la
boucle de suspension 72 bénéficie également de
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l'interposition de résonateurs 62. En outre, les tractions
que certains musiciens en état d'inspiration exercent sur
l'anneau 72 aboutissent directement au niveau du crochet de
pouce 64 (ce qui évite des déformations sur le corps de
l'instrument). Par ailleurs, les sollicitations sont mieux
réparties et, enfin, en cas de bris, le remplacement de
l'anneau 72 s'effectue en quelques tours de vis.
